侦探小说家在家中丧命，

而他即将出版的畅销书，

却少了最后的结局……

于是，双重悬念就此开启：

杀死小说家的凶手是谁？

书中悬案的凶手又是谁？

《喜鹊谋杀案》（ Magpie Murders）是一部典型的“案中案”推理小说。

我觉得改编得还不错，难得的是比原著要有意思。

前段时间，所谓“2022最值得期待的影视”之一的《尼罗河上的惨案》，口碑确实发生了惨案。

截止到今天，评分只剩下5.8了

作为阿加莎·克里斯蒂的代表作，新版电影还没及格的分数，像是对当下推理作品困境的一次思考。

故事曲折、杀人手法奇特地不断“内卷”，导致观众的审美阈值不停拉高。

作者自己更是身处困境??

如何才能让人惊喜？如何才能不套路？如何才能猜不到？

如何才能让人看到结局的时候，惊呼出“原来是这样”！

难！推理、科幻、灾难，可以并称为“大荧幕三大A片”，只是很难再让观众“高潮“了。

也许是基于这种困扰，《喜鹊谋杀案》为我们带来了另外一种体验——失去结局。

随着剧中人物寻找剧中小说结局的同时，一起揭开这部剧的谜题——套娃式探案。

很显然，观众算是比较满意了。

01

该剧的编剧也是原作者本人——安东尼·霍洛维茨。

他既擅长创作，也擅长改编。

还被授权创作了福尔摩斯新故事《丝之屋》，还被授权了两本邦德小说。

以及作为阿加莎的一些翻拍剧集的编剧。

可以说是各种侦探、间谍类故事的写作大佬。

《喜鹊谋杀案》原著的成就是不容忽视的。

亚马逊、NPR、《华盛顿邮报》、Esquire、年度最佳。

史无前例，横扫日本五大推理榜单，均以绝对优势荣登NO.1宝座。

而电视剧之所以成功，一大功劳来源于女演员——莱丝利·曼维尔

前两天讲《流人》，介绍“狗爹”加里·奥德曼的时候我们就提到了：

狗爹的第一任妻子就是——莱丝利·曼维尔。

这段婚姻只维持了两年，1989年，二人离婚。

在这部《喜鹊谋杀案》中，莱丝利扮演去世小说家的编辑苏珊。

虽然已经65岁了，可看起来还是一位雷厉风行，处在当打之年的职业女性，魅力不减。

剧中的苏珊除了是编辑，还是一位“探案”爱好者。

年龄并不影响莱丝利的戏路，她依旧能出演智慧与气质兼备的大女主侦探。

顺便说一下，剧中莱丝利的衣品真的无敌。

从柔美的碎花裙到干练的西装，每一身都深得我心。

科班出身的出色演技，自信笃定的气质，表演刚柔并济，举重若轻。

是整部剧中最出彩的角色之一。

很多原作的读者都表示，莱丝利可能在年龄上比原著人物稍大。

但她本身还有一个很大的优势——看起来就很聪明的样子。

不得不承认，有的人的长相中就带着“精明”两个字。

在案中案里，就是被杀害的小说家写的小说里（有点绕）的名侦探庞德，由蒂姆·迈克穆兰扮演。

这位资深演员也几乎还原了读者对原著人物的想象。

资深英国演员大多以舞台剧闻名，蒂姆·迈克穆兰也曾在皇家戏剧艺术学院接受培训。

这位英国戏剧影视界的常青配角，可爱、机智、坚定。天生契合原著中的庞德。

以下开始涉及剧透

02

剧情从女编辑苏珊的视角开始。

在出版社里，她负责一位爆款畅销书小说家——艾伦。

艾伦可以说是他们的“财神爷”，新小说《喜鹊谋杀案》也被「寄予厚望」。

在最新一本小说交稿后，苏珊迫不及待地拜读起来。

第一章《悲伤》、第二章《快乐》

第三章《女孩》、第四章《男孩》

第五章《银》、第六章《金》

第七章《不能说的秘密》

故事丝丝入扣，与前面享誉世界的几部小说同属于“大侦探庞德系列”。

看几章就基本可以确定，预定「圣诞节销售冠军」

但是一口气看到最后，苏珊突然发现，小说没有结尾，也不知道真凶，

这可是一部推理小说啊，咋可能没有结局，要被读者寄刀片的。

苏珊立马决定去作者的庄园，亲自上门催稿。

可是，第二天噩耗传来，作家艾伦在自家花园坠楼去世了。

在发现遗书的前提下，警方将案件判定为自杀。

在遗书上，艾伦告诉自己出版社的朋友查尔斯，他早已癌症晚期，《喜鹊谋杀案》是他的绝笔之作。

可遗书内容根本说服不了苏珊。

当然了，比起对艾伦死法的质疑，苏珊更关心更焦急的，是小说最后一章去哪里了。

铺天盖地的宣传已经发出去了，没有结局的书是不能出版的。

公司股价会大跌，投资者也有可能退出。

最重要的是，在这本新书上投入的筹码，也是苏珊成为新公司首席执行官的通行证。

于是，为了挽救公司和自己的事业，苏珊化身神探，试图用自己的方式展开调查。

可刚开始寻找，苏珊就发现了更可疑的事情——原作手稿都被人故意清空了。

带着这些困惑，苏珊决定走访艾伦身边的亲人、好友。

当然了，最终目的还是寻找这消失的最后一章。

在苏珊焦头烂额之际，她发现了《喜鹊谋杀案》这本小说中的大秘密：

书中几乎所有的重要人物，在现实中皆有原型。

于是，

书中人物与现实人物双线并行，

一步一步揭开两个世界的探索。

由此，也引出了书中的案件——1955年，一位叫做桑德林的女人找到侦探庞德。

希望他帮忙调查，自己准婆婆玛丽的死亡案件。

作为庄园管家，玛丽从主人家别墅的楼梯上摔下来身亡。

而玛丽的儿子，也就是桑德琳的未婚夫罗伯特，成了最大的嫌疑人。

因为在母亲去世前一天，他们曾发生过争执。

庞德并没有接下这起案件，他认为既然是谣言，不理会就好了，时间久了大家就会淡忘了。

可是没想到，第二天，同一个庄园又发生了新命案——庄园主派伊男爵惨死家中。

庄园彻底变成了凶宅。而大侦探庞德也不得不出手了。

书中的两起案件，可以说是现实中艾伦案件的结合体。

同样有从坠楼、同样有一封手写信、同样封面是打印、同样死者与亲朋好友关系都很差。

人人都有嫌疑，人人都被怀疑。

畅销书作家艾伦把自己现实中的处境，完美映射进了自己的小说里。

所以，苏珊确定，最后一章，就是揭开一切谜题的答案。

凶手怕自己暴露，所以把最终章藏起来了。

03

在剧情方面，因为是作者自己执笔改编自己的作品。

在坚持原设定的基础上，对商业化也进行了一些考量。

如果你觉得电视剧人物好多，

那我只能告诉你，原著人物更复杂。

对于外国人名字记忆困难的人来说，这种小说无疑非常劝退。

所以，安东尼·霍洛维茨对一些角色进行“合并同类项”，精简、整合。

另外，对“两个互为镜像”的世界建立联系。

霍洛维茨设计了庞德和苏珊隔空“对话”的桥段。

比如，现实中的苏珊决定去作家的庄园寻找“最后一章”。

而书中的侦探庞德决定去小镇调查，于是两人在十字路口“擦肩而过”。

这也变成了电视剧的顺滑转场：剧情便从小说世界里转换到现实世界。

镜头从侦探庞德驾驶的绿色老爷车，转移到苏珊驾驶红色跑车。

简直太妙了。

而类似的处理还有很多：葬礼

从现实世界旋转的镜头，直接转到书中世界。

牧师的同一段祷告词，变成了镜头切换的自然契机。

敲门：

现实世界中的苏珊敲响嫌疑人的家门，

通过开门的镜头便转到庞德的书中世界。

两个世界一虚一实，交相辉映，人证物证的探索，也一起搜集和揭开。

我觉得结局挺好猜的，很早我就猜出来了。

而等到谜题彻底揭开的时候，我觉得「书中世界」的悬疑成分，远比现实案件更加精彩。

作者把管家玛丽描绘得极其差劲：

偷窥狂，种族歧视，近乎于迷信庄园的主人而完全不在乎自己的家人。

在大结局中，玛丽的形象来了一个彻彻底底的反转。

而在现实案件中，对于死者艾伦的性格塑造，也比案件本身要有意思。

艾伦虽然刚出场就挂掉了，但后面的各种闪回中很多片段拼凑起了鲜活的人物。

说到作家艾伦，就不得不提到书名，

之所以叫做《喜鹊谋杀案》，

因为剧情的递进跟“喜鹊童谣”有关。

一只喜鹊，现悲伤。两只喜鹊，欢乐扬。

三只喜鹊，女儿笑。四只喜鹊，男儿闹。

五只喜鹊，银闪闪。六只喜鹊，金灿灿。

七只喜鹊，藏秘密。永远不会告诉你。

如果你看过阿加莎的《无人生还》，

那这种剧情递进方式应该很熟悉了。

喜鹊童谣中“一只喜鹊现悲伤”，

刚好与艾伦得知自己患上癌症相对应。

现实中，艾伦是一个“人人都讨厌”（意味着人人有动机）的家伙。

可是依照我以往看悬疑剧的经验，凶手绝不会是一个后期才出现，有明确作案动机的人。

生活困窘还被他踢开的亲姐妹；

认为被骗婚离他而去的前妻；

诅咒他盼着他早点死掉的亲儿子；

只为了图他钱的贪婪小男友；

被他剽窃了作品创意的不知名作家；

艾伦身边充斥着可能杀害他的凶手，

甚至连编辑苏珊都与他关系不融洽。

不仅如此，这个享誉世界的侦探小说作家，还十分憎恶自己创作出来的虚构的角色——大侦探庞德。

因为艾伦一直以来写作的梦想，是成为一位严肃文学作家。

谁不想成为马尔克斯或是博尔赫斯呢？

就像我的一位好朋友说的：“如果能创作一部伟大的作品，谁又想去写抖音文案呢？”

这份憎恨是对流行、畅销趋势的憎恨，也是对自己能力不足的憎恨。

所以我们常说无能狂吼，越是无能，越是容易愤怒。

而满身怒火的艾伦，将这些讨厌的人全部写进了书中，把他们通通变成“嫌疑犯”，最后甚至写死了庞德。

而那封第一人称的遗书，原本就是《喜鹊谋杀案》消失的最后一章……

对于小说的入门，我也是从推理、侦探类开始的。

而这部剧的风格，更多人提到的是阿加莎。

其实，古典探案类小说所用的手法也大抵相同，要说借鉴肯定是有的。

但整体悬疑、反转、紧张递进的程度还是差点意思。

另外与被害作家、隐藏枪手这个题材相关的作品，我可以推荐一本东野圭吾的《恶意》

我认为是我看过的东野圭吾系列里，排名前几的作品。

收录在《加贺探案集》第四案中，加贺恭一郎也是作者笔下的侦探系列人物。

起初，侦探小说是无法真正走入大银幕，因为很多内心戏与文字呈现的东西，很难用画面诠释还不破功。

不过，如今这一情况好像反了过来。

“小说如何用影视呈现”不再是难题，作者更关心的是“如何写一部能拍的小说”。

换句话说，作者在创作的时候本末倒置，从写故事变成了写剧本，从一开始就是为了影视变现服务的。

于是，很多推理故事都开始“柯南化”。

更加追求如何装进去“大场面”来吸引投资方。

在这种大环境下来看，《喜鹊谋杀案》的改编剧依然规规矩矩地按照古典侦探小说的节奏。

虽然略显沉闷，但细节却十分到位，

越往后看，越觉得温和而有力。